第１楽章（http://musictrack.jp/musics/14570）に引き続き、第２、第３楽章。２００９年２月１３日、出身大学で行われた音楽祭、第３３回　萩音会音楽祭での演奏より。宮城教育大学講堂。ピアノはＹＡＭＡＨＡのグランドピアノ。

※※２０１０年８月２８日、Sound　it　５.０でノイズ除去等を再度調整しました。前回はちょっと深さが過ぎて、元の音まで少し壊してしまっていたようにおもったので。

※２０１０年８月２２日、Sound　it　５.０でノイズ除去等の簡易なマスタリングを施し再アップしました。

※ベートーヴェンと聞いて、人は、「ああ、あのメロディー（旋律）がとっても美しい作曲家ね」と答えるだろうか。「ジャジャジャジャーン」と答えるだろうか？っていうのは後者を強調したい故の、意地悪二者択一だ。しかし、「エリーゼの為に」を引き合いに出さずとも、いわゆる３大ピアノソナタにおいても、８番悲愴、どうだろう。１４番月光、どうだろう。ベートーヴェンは美しい旋律の類まれなメロディーメーカーである。しかしそんなことはどうでもいい、もっと大切なことがあるじゃないか、作曲という音楽表現において、といわんばかりの作曲という行為における明確な意思が、彼にはある。矛盾しているが結局のところベートーヴェンは類まれな美しい旋律のメロディーメーカーにしてそのことをどうでもいいと言わんばかりのジャジャジャジャーンの作曲家なのだ。そんな彼が音楽史上の時代区分において、古典派における作曲技法を極め頂点に導き、そして古典派そのものを破壊し、ロマン派を切り開いた。ロマン派の作曲家はすべてベートーヴェンの作曲における意匠の影響下にある。またベートーヴェンは、Ｊ・ケージ（http://musictrack.jp/musics/25594）を登場させる、２０世紀の音楽（いわゆる現代音楽）の現れ方を予期しているといっても過言ではない。

※さて、この熱情の２楽章～３楽章だが、２楽章の旋律は楽章の終わり、アタッカでなだれ込む３楽章の直前、メロディーがものの見事に断ち切られる。ちぎられるのでもなく、つぶされるのでもなく、鮮やかに断ち切られる。こんなのってあるだろうか。唐突にして見事である。強引なようでいて不自然ではない。まったりとしていてそれでいてしつこくない、というのは美味しんぼの台詞であった。たしか。