こんにちは、つるです。

今回の投稿は、鍵盤ソロ曲２曲をつないでいます。

１．チェンバロのためのホ短調
２．エチュード第３番ハ長調

ともに、３声の対位法的鍵盤ソロ曲です。

ちょっとした私の勘違いを正す目的もあって、
ここに投稿させていただきます。

制作の時系列は、１と２は逆です。
１は、２０１９年とあります。
２は、それ以前に作った事になります。

曲の後半で、裏拍を駆使したドラマティックな
終わり方をさせている作品を１と勘違いしていた訳です。

実際は、２でした。
お聞きくだされば、
なんとなく感じてくださるかもしれません。

この作品ですと、２曲目の方です。

各曲の順序を制作時順にしていないのは、
単に趣向として、
こちらの方が楽しめる展開と踏んだからでした。

２曲の楽曲の優劣は付けられないです。
どちらも、厳格な３声対位法的と思っています。

J.S.バッハの『シンフォニア第９番へ短調』を
真似る、もしくは凌駕する意気込みで
作りました次第です。

実際の私の評価は、及第点は上げたいものの、
バッハには敵わなかった感想です。

作曲的仕事をしていると申せば、それこそ
裏拍を使った技術で曲を終わらせている点です
（この投稿曲中の２曲目の最後）。

他に参照すべき類型を知りません。

以上、両作品、投稿作品についてでした。

☆彡

余談ですが、バッハのシンフォニア第９番は、
バッハの音楽の中で１番好きです。
あの３声は、私はですが、逆立ちしても
書けない気がします。

２０歳過ぎで、midiキーボードを手に入れてから、
独りで黙々と、独学ですが練習を続けました。
４０近くまで練習しましたので、
足掛け２０年前後、この曲だけは
実際に弾けるようになりたいと
練習したものです。

楽譜にしますと、２ページです。
読み書きの出来ない私ですので、
ひとつひとつ音符を確認する作業も大変でした。

結局、２ページ目の３分の１辺りまで
進めたところで、止まっていますし、
今は忘れました。

いずれにしても、私の作曲において、
最も大事な技術でして、
今もなお、これを目標に掲げている最中です。